中美“贸易战”不断升级，好莱坞电影何去何从？（组图）

不断升级的中美贸易战，炮火似乎已经蔓延至影视行业。

前几日，原定档5月19日的《带着爸爸去留学》临时撤档，《我的真朋友》提档播出。《带着爸爸去留学》撤档原因疑因“中美贸易战”的不可抗力，而该剧中涉及大量有关中美生活、文化的探讨等。

与此同时，5月16日晚CCtV-6推迟亚洲影视周红毯典礼，表示应观众点播要求，于黄金档播放《英雄儿女》《上甘岭》《奇袭》三部讲述抗美援朝的革命历史爱国电影。

除此之外，在一些影视微信群当中已经有关于“限美令”的消息被散播。

在国际局势的风云变幻当中，作为文化先驱的影视行业即是对于当下国际关系的一次反照，同时也在不同程度上受外交政策等的推动或影响。在此，一起拍电影（ID：yiqipaidianying）也为大家盘点诸多国际局势动荡对影视行业的影响历史。

国际关系作用下的国际影视交流变迁

在中国影视行业发展历程中，最先交好的是苏联电影，这与中国社会主义起步过程中跟随苏联“老大哥”的步伐有着密切关系。从上世纪20年代开始，苏联电影就通过中东铁路职工会在哈尔滨上映。到上世纪30年代，国内电影市场迎来苏联电影大规模引进高潮，从抗日战争到解放战争再到建国之后，苏联电影一直是中国观众喜闻乐见的精神食粮。

▲前苏联电影《保尔·柯察金》50年代在中国放映

而随着上世纪六十年代中苏关系恶化，直至后来两国彻底断交，苏联电影也在国内不见踪影。而接下来的十年文革当中，中影所发行的外国影片只有11部，且全部是从阿尔巴尼亚、朝鲜、越南及罗纳尼亚进口，因为当时这四个国家与我国交好。

从八十年代初开始，苏联电影的引进工作恢复，但此时的苏联电影已经失去了从前的魅力，并未唤起新一批观众的情感共鸣。当时我国引进的苏联影片的市场表现远不如同年引进的法国影片《王中王》《黑郁金香》更受观众喜爱，这与当时的时代背景和人民心态的变化与审美追求不无关系。同时随着1991年苏联解体，俄罗斯电影面临的新的发展困境，而俄罗斯电影也再不能创造曾经苏联电影般的辉煌。

截至目前，在国内电影市场纯俄罗斯电影较为成功的是2016年上映的《他是龙》和2018年上映的动画片《冰雪女王3：火与冰》以及2013年上映的《斯大林格勒》等。

▲《冰雪女王3：火与冰》票房7422.6万元，是纯俄罗斯电影在我国取得的最好成绩

不过，不管怎么说，我国电影市场对俄罗斯电影的支持力度和包容性都说明了中俄两国的亲密，特别是中苏建交70周年的2019年，无论是对俄罗斯影片的引进还是其它方面的文化交流，中国观众将会接触到更多俄罗斯元素，而战斗民族的文化何时能够重新打开中国市场并被接纳，是时间问题。而当下无疑是俄罗斯最好的发展时机。

与此同时，看向亚洲电影强国韩国，我们承认韩国电影的优秀与成功，但中韩两国的外交问题对于影视行业的影响也蔓延多年。

在中韩两国还未因“萨德”事件心生嫌隙之前，彼此从引进到合拍尝试了多种合作形式。特别是在2014年两国签订《中韩电影合拍协议》后，合作模式变得更为多元，既有单纯引进片《鸣梁海战》《暗杀》进入中国，还有翻拍片《我是证人》、合拍片《大明猩》《第三种爱情》《夏有乔木、雅望天堂》面世，以及尝试一本两拍的《重返20岁》等获得成功。

▲《重返20岁》是目前中韩合拍片市场表现最为成功的影片

两国的演员、编剧和导演在那几年都积极地谋求跨国合作，特别是中方给予的利好条件吸引了大批韩国影视从业者进入中国，在这个阶段彼此摸索、寻找适合彼此的创作规律，打造了中韩两国影视合作的黄金时期。

然而，2016年韩方不顾中国强烈反对，执意把萨德部署在韩国星州基地，由此引发一系列外交事件，事件发酵波及影响了中韩两国的影视交流合作事业，从2017年至2019年当下，还没有一部韩国电影进入院线，也没有一部韩国电视剧和综艺进驻电视台。

之前我国与韩国艺人、导演合作的影视作品也疑受到“限韩令”的影响，作品迟迟未上映。像郑爽与李钟硕合作的《翡翠恋人》、张翰同高俊熙合拍的《夏梦狂诗曲》等都被无限延播。而我国影视公司在2016年事件爆发之前签订购买的韩国影视版权以及签约的韩国导演与艺人也因此被迫停止合作，损失难以估计。

近来虽然屡传“限韩令”松绑，李沧东在去年还来华担当了某短片节评委，韩国著名演员宋慧乔签约王家卫公司也被大家有所解读，但从现有的情形来看，我国今年对韩国电影的引进仍为空白。

入围今年第72届戛纳电影节的韩国影片《寄生虫》，虽然影片颇有热度，导演是曾执导过《雪国列车》和《汉江怪物》的奉俊昊，但业内人士对此仍然持不看好态度。这与去年是枝裕和在获得金棕榈大奖后，《小偷家族》随之在8月同中国观众见面的积极运作截然不同，中国影视公司对韩国影视作品的态度目前仍相当审慎，可见“限韩令”在无形中遏制着中韩影视行业的发展与合作。

再看向另一边的日本，近几年日本电影在中国市场屡屡取得佳绩，如像新海诚的《你的名字。》、宫崎骏的《龙猫》以及是枝裕和的《小偷家族》和前不久刚上映的《夏目友人帐》等，日本批片在中国的整个批片市场占有很大份额。其实，这与两国的外交相对稳定不无关系。

▲《你的名字。》是当前日本引进片市场表现最好的一部，票房5.75亿元

1978年，中日两国签订了《中日和平友好条约》。自此之后，虽然中日之间不时在蜜月期与摩擦期之间转换，但彼此之间的关系仍然保持稳定态势，从中我国院线上映的日本电影数量就说明了问题。

▲1978年10月23日中日友好条约批准书互换仪式

80年代至今，日本的几次引起我国民众强烈愤怒的抵制行为，都反映到了后续院线影片上映的数量和票房收入上面。从1982年日本中小学教科书篡改侵华历史，到日本首相参拜靖国神社，再到新世纪钓鱼岛问题等，事件爆发之后，民间反日情绪高昂，相应的，同年或次年日本引进片在我国上映数量也出现明显变化。

只看2013年的钓鱼岛争端，在这一年上映的日本影片少之又少，仅有一部中日合拍片《甜心巧克力》获得上映机会。

作为政治外交的晴雨表，电影的引进与放映都在一定程度上反映着国家意志。而由此带来的影响则更为深远。就如苏联影片之于80后的父辈，日韩影片之于当今的80、90后一样。

如果说出生在五六十年代的中国人对苏联电影有着特殊的情感，那么成长于80、90年代的新时代中坚力量则对日本影片积蓄了更多情感和认同。

好的关系滋养和繁衍出更美好的明天，而坏的关系则只会让双方失去彼此，等到关系重建、并进行弥补之前所带来的伤害则又是一项耗时耗力的重复工程。

聚焦蜜月期的国家间影视发展现状

中美之间的贸易摩擦让两国之间关系变得十分紧张，相较之下，响应“一带一路”倡议下的国家，在中国却是一片艳阳天。

据政府公开资料显示，截至2019年4月30日，我国已经与131个国家和30个国际组织签署了187份共建“一带一路”的合作文件。这些国家包括泰国、伊朗、黎巴嫩、希腊、哈萨克斯坦、俄罗斯、波兰、克罗地亚等。

在今年五一小长假像一匹黑马强势突围的影片《何以为家》，其出品国黎巴嫩便属于支持“一带一路”建设的国家，它也是第87个加入亚投行的成员。

“一带一路”成员国在利好之下，纷纷将目光转向中国。近几年，这些国家的作品也逐渐出现在中国的大众视野中，优秀作品的竞争力并没有因小国别影片而受到冷落，甚至还出现了爆款，成绩和影响力正在加深。

在2017年上映的泰国批片《天才枪手》，恒业以较低的成本撬动了市场2.71亿元的票房回报，泰国影片继印度影片之后成为我国批片公司又一个热门淘片市场。而之前由徐峥执导的《泰囧》也为泰国做了最好的品牌宣传，泰国早已成为我国电影拍摄团队的重要取景地和人们休闲娱乐的度假胜地。

▲《天才枪手》剧照，主演还曾来中国进行宣传并参加活动

我国与“一带一路”成员国的合作正在加深，从当前电影市场上不断涌现的批片和合拍片便可知晓。

其中，中国与哈萨克斯坦首部合拍电影《音乐家》在5月17日上映，影片讲述了音乐家冼星海在1941年接受中共中央秘密派遣，化名“黄训”前往莫斯科因途中遭遇战火而流落至阿拉木图，遇到哈萨克斯坦音乐家拜卡达莫夫并与之一起创作修改《黄河大合唱》《神圣之战》等音乐的故事。

而即将在5月24日上映的《云端之上》则是由伊朗当代著名导演马基迪·马基德执导。后续《绝杀慕尼黑》《冰雪女王4：魔镜世界》以及一系列印度批片都将进入院线，“一带一路”支持下的成员国影片已然开始积蓄力量。

▲《云端之上》剧照

再加上我国北京国际电影节和上海国际电影节对“一带一路”影片的大力支持，并开展相关论坛，与各个国家电影人展开交流和开辟合作便捷通道。未来，中国电影市场或许会迎来更多展现不同国家文化的影片。而这些影片能否获得中国观众的青睐，目前来看仍需时间。毕竟市场需要培育，创作者也仍需摸索，但是市场对其是敞开的，支持的，它们发展的道路没有阻碍，只要有像《何以为家》《摔跤吧！爸爸》一样好的内容去打动观众，观众就会为其买单。

之前韩国电影制片人协会副主席崔容培也曾在接受采访时说，政府的支持力度深刻影响着国家的影视产业的发展，而中韩之间的关系导致影视方面的交流停滞，这对于韩国文化产业产生了很大的影响。

所以，没有国家层面支持的包括电影在内的文化交流，就像折断了翅膀的小鸟，发展会受到相当之大且难以想象的限制。

当下市场来之不易，且行且珍惜

回顾历史，可以看出，影视行业的风雨交替也都解读着每个时代国际局势的变化，而作为文化展现与传输的重要载体，影视作品亦成为国际合作与对垒当中的重要代表，而在友好和谐的外交关系中，两方影视行业都能够得到共荣发展，而当两国外交关系陷入僵局，单从影视一隅就可以看出萎靡之态，对内对外都是损失。

正如外交部长王毅针对中美贸易摩擦事件所言，“中美作为两个大国，合则两利，斗则俱伤。”此话放诸四海而皆准。

从电影市场角度分析，首先要承认，美国引进片在中国电影市场扮演着重要角色，甚至一度还起着“救市”的作用。

但与此同时，早在几年前，北美电影市场就已经出现观影人次下降、票房成绩处于停滞不前的状态。大投资大制作的影片需要靠非本土票房收益才能获得收支平衡，这也由此让北美确切说好莱坞的电影决策者将目光投向中国这个拥有14亿人口占世界26.54%的超级人口大国。

▲《复联4》在中国率先开画，当前中国大陆票房贡献与北美旗鼓相当，皆占全球票房比重20%以上

中国作为好莱坞大片的重要票仓，曾几度挽救了好莱坞影片的命运，使其免于亏损。像《生化危机：终章》《一条狗的使命》《魔兽》等，中国的票房贡献比远远超过北美，占比分别为53%、46%和49%，可以说占据影片全球总票房的半壁江山。

中美两国在影视领域相互成就、依存才有了如今的发展和市场规模，甚至在更大更广的范围里保持着此种微妙的平衡也相当的来之不易，而中美“贸易战”无疑会打破这种好不容易培养起来的默契关系。

所以为了双赢而非俱损，希望双方博弈之后，能够以“合”尘埃落定，而非“斗”关闭彼此努力才打开的大门。