“钢琴诗人”傅聪染新冠伦敦去世，系著名翻译家傅雷之子，《傅雷家书》终为绝唱（组图）

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当地时间28日，据奥地利音乐频道消息，钢琴家傅聪因感染新冠病毒于当日在英国逝世，享年86岁。

据“每日经济新闻”报道，两天前，傅聪确诊新冠的消息才刚刚被国内媒体广泛报道，没想到仅仅两天后就传来噩耗，令人错愕惋惜。

据澎湃新闻此前报道，据英国皇家音乐学院中国籍教授、钢琴家孔嘉宁的朋友圈消息，钢琴家傅聪因感染新冠病毒，正在住院治疗，“傅先生已经住院两周，一周前肺部出现一些复杂的情况，医生全力治疗，目前需要吸氧，比较积极的一面是还没到要上呼吸机的程度。”

孔嘉宁是傅聪学生，卓一龙系傅聪太太。

另外，在公众号“上海柏斯琴行”发布的《著名钢琴大师傅聪顽强抗疫，让我们共同为他祈祷》一文中，傅聪的朋友、上海音乐学院教授李民铎写道：

傅聪是我国最重要的钢琴家之一，几十年来，他为钢琴事业做出了巨大的贡献。他弹的肖邦、莫扎特、舒伯特、舒曼、德彪西等感动了千万人的心。他的肖邦，是最真挚、最诗意、最纯洁动人的。

现在他在伦敦，感染了新冠病毒，已住院，情况不太好。医生们一直在给他用氧气，用各种办法尽力的帮助他。

他的夫人Patsy，自己也住了院，好在好转较快，已出院。她在尽一切的努力照顾、帮助傅聪，他们面临的困难可以想象。

在这关键时刻，让我们不分男女老少，不论大江南北，让我们一起为他祈祷，我们对他的爱会感动上苍。

祝他早日康复！

图片来源：上海伯斯琴行微信号截图

获得“钢琴诗人”之美名

傅聪1934年生于上海，8岁半开始学习钢琴，9岁师从意大利钢琴家梅百器。1954年赴波兰留学。1955年3月获“第五届肖邦国际钢琴比赛”第三名和“玛祖卡”最优奖。此后他驰骋于五大洲的音乐舞台，获得“钢琴诗人”之美名。

傅聪的父亲是著名翻译家傅雷，傅聪早年留学时代与父亲的往来书信曾被编辑为《傅雷家书》出版，影响了中国几代人。傅聪于20世纪50年代离开波兰后，一直定居英国伦敦。

当地时间28日，英国卫生和社会保障部公布最新数据显示，过去24小时英国新增新冠肺炎确诊病例41385例，为疫情发生以来单日增长新高，累计确诊2329730例；新增死亡病患357例，累计死亡71109例。

自疫情开始以来，已经有不少音乐界人士感染新冠。2020年3月18日，法国小提琴家、当代音乐界重要人物让·勒伯因感染新冠病毒而去世，享年80岁。3月22日，世界三大男高音之一多明戈在确诊新冠肺炎。3月27日，世界著名小提琴家安妮-索菲·穆特通过社交媒体宣布其新冠病毒检测呈阳性。4月1日，美国传奇音乐家，爵士乐第一家族族长Ellis Marsalis Jr.也因新冠肺炎去世

《傅雷家书》终为绝唱

据“天津广播”报道，《傅雷家书》最早出版于1981年，《傅雷家书》的出版是当时轰动性的文化事件，近四十年来一直畅销不衰。

186封书信，最长的一封信长达七千多字。字里行间，充满了父亲对儿子的挚爱、期望，以及对国家和世界的高尚情感。

家书贯穿着傅聪出国学习、演奏成名到结婚生子的成长经历，也映照着傅雷的翻译工作、朋友交往以及傅雷一家的命运起伏。

傅聪1934年3月10日出生，是翻译家、作家、教育家傅雷的儿子，《傅雷家书》就是父亲傅雷写给他的，这些家书开始于1954年傅聪离家留学波兰，终结至1966年，其中谈及了做人的原则、艺术的修养等，自出版以来一直得到读者的关注。1955年，傅聪获得了第五届肖邦国际钢琴大赛第三名以及“玛祖卡”最佳演奏奖，是东方人首次在这项赛事中获奖。他在欧洲进行巡演时，被誉为“钢琴诗人”。

1954年，傅聪在波兰准备演出

傅聪：不要把《家书》当作《圣经》来读

很多人了解傅聪，往往是通过《傅雷家书》。1954年，长子傅聪赴波兰进修古典音乐，傅雷、朱梅馥夫妇开始与之跨洋寄信，直到1966年两人离世，傅雷一家在文学史上的留痕，几乎仅剩远在他乡的傅聪手中那近200封有拳拳之心、殷殷之情的书信。多年后，家书出版。傅聪曾谈到《傅雷家书》是说，他不赞成大家把《家书》当作《圣经》来读，同时还提到了他与父亲的往事。

傅聪：我已经听很多人说，我父亲的信写得那么好，当年之所以写下这些家信，就是准备发表的。我觉得非常荒谬，怎么会这么去理解呢？父亲是个译笔非常好的译者，文笔非常好的作家，但不能因此而说他是为发表而写的。

我父亲是很刚正的一个人，他正式发表的东西都很严谨，很理性，当然也有赞美贝多芬那种热情如火的文字，但绝少婆婆妈妈，舐犊情深，正式文字里绝对没有。而给我的信里，他任真情流露，不加克制。假如他是准备发表的，用字会有分寸得多。

所以我要借此机会特别声明：家书得以与公众见面，完全是历史的偶然。其中大部分书信，我弟弟一九七九年来伦敦，也是第一次看到，他爱不忍释，如对亲人······

傅雷、朱梅馥夫妇

问：很多人心目中，印象最深的是您被傅雷先生耳提面命受过非常严格的教育。

傅聪：我觉得大家好像都忘了老夫现在也六十八岁了，人家老是问我家书的事情，好像我还是个小孩子似的。不过，我自己感觉我还是像个小孩子似的。

问：很多人在自己的父亲去世以后，往往回过头来后悔当初没听父亲的话。您现在也经过了人生很长的历程，回过头来看看，是不是也有这种感觉？

傅聪：我们是在同一条路上走的，就像爸爸信里说的那样，“儿子变了朋友，世界上有什么事可以和这种幸福相比的？”真的是这样。最近我看到当年他写给香港的一个朋友的信，里头有一段专门分析我的文字，哎呀，爸爸真是了解我，对我看得是一目了然，看到了骨子里头。

问：对于《傅雷家书》，很多父母是当作《圣经》来读的。

傅聪：这很危险，非常危险，我非常不赞成。我跟你讲个故事。有个廖冲，我很喜欢这个女孩子，性格非常纯洁直爽，像个男孩子似的，音乐上也很有才能。她跟所有的人一样，很喜欢读家书，也被这本书感动，可是，她看了家书，对我说：“这样的父亲怎受得了啊！”

问：对家书，除了受感动以外，也感觉出来傅雷先生非常可爱的一面：他多次提醒您，一定要多写信，多给他回信。可以感到您父亲有非常爱护子女之情，但是有一点唠叨。

傅聪：那个时候他非常孤独，内心非常痛苦，有很多话只能够跟我交流，所以渴望我多给他回信。但那时我的音乐会很多，工作很忙，觉得最重要的是要做到父亲期望予我的对艺术的忠诚。这一点我是永远觉得很惭愧，很内疚。

问：傅聪先生，苏立群写的《傅雷别传》里提到，您七八岁开始学钢琴的时候，父亲经常在楼上听到您练琴不对劲，就会下楼来对您严厉地打骂。他的信条是棍棒底下出才子，当时甚至把您捆在门外。您后来成为艺术家，是因为您后来对音乐的一种天才，一种理解，起了作用呢，还是您父亲的捆绑之功？

傅聪：父亲并不是因为我弹琴时候的顽皮，才把我捆绑在门外。其实，男孩子淘气，在没有开始学钢琴以前，就发生过多次这样的事情。我十一岁以后，中断了弹琴，那时候我就开始反抗父亲，很激烈，甚至于要出人命的呀！至于说他的信条是棍棒底下出人才，那是无稽之谈，父亲从来不是那么认为的，那是后来邻居得出的所谓结论。到了“反右”的时候，有人就拿这个所谓的信条来批判父亲。

问：傅聪先生，我们谈论到您的时候，往往会很自然地把您跟您父亲联系到一起。我想问一下，您父亲的成功，对您来说是一种光环呢，还是一种动力，一种压力？

傅聪：怎么说呢，两者都是，不过压力恐怕是无形中存在的，并不是我 aware of it （感知）。有些朋友说，“你父亲对你这种期望，所以你永远有种压力”，我家里人也这么说过。他们都看到我有时候活得相当苦，活得并不那么容易。所谓苦，也包括痛苦，或者艰苦，两者都有，不过也不缺少欢乐。不要以为我永远在那儿哭哭啼啼，没有这回事，我笑的时候比谁都笑得痛快。动力嘛，假如一个人自己本身没有一种生命力在那儿，要靠外在的什么东西作为一种动力，我看这也是有限的。

（原载《爱乐》二零零四年一、二月号合刊）

不是父亲与儿子的问题，是学问的问题

傅聪：其实我童年、少年时期，与父亲的关系并不融洽。直到十七岁，父亲看到我立志要学音乐，但没有问他要一分钱，觉得我很有骨气，很有志气。那之前我一个人在昆明滚打了三年，人成熟了很多，基本上已经与父亲有了那种朋友之间的关系。父子之间成为朋友是一个逐渐的自然而然的演变。

留学归国的傅聪，与傅雷在琴边畅谈

问：当时，您妈妈在给您的信中也说到：聪儿，你像你的父亲一样早熟。

傅聪：我出国的几年变化比较大，自信心也多一些了。一九五六年回上海，跟爸爸聊天的时候，那种特别的感觉，就是父亲和儿子真的变成朋友了！我说的很多话，他都会肃然起敬，我讲音乐上的道理，他觉得已经到了一个水平。对他来说，这不是父亲和儿子的问题，是学问的问题，在学问面前他是绝对的谦虚。

我记得一九五六年暑假我到上海，在家里觉睡得很少，跟家里人有说不完的话，特别是跟我爸爸，简直是促膝长谈啊！谈的是各种各样题材，音乐、美术、哲学，真是谈不完。后来我回到波兰，爸爸给我的信上说，“谈了一个多月的话，好像只跟你谈了一个开场白。我跟你是永远谈不完的，正如一个人对自己的独白是终身不会完的。你跟我两人的思想和感情，不正是我自己的思想和感情吗？清清楚楚的我跟你的讨论和争论，常常就是我跟自己的讨论和争论。父子之间能有这种境界，也是人生莫大的幸福。”

问：您还记得离开上海时，父亲的临别赠言吗？

傅聪：爸爸的临别赠言，共实我从小就听他说过——先做人，再做艺术家，再做音乐家，再做钢琴家。对我来说，怎样做人是一个很天然的事情，我从小已经有了一个很明确的信念——活下来是为了什么？我追求的又是什么？父亲说先要做人，然后才能做艺术家。艺术家的意思是要“通”， 哲学、宗教、绘画、文学……一切都要通，而且这做人里头，也包括了基本的人的精神价值。这个面很广，不一定要在琴上练的，而是要思考，我的这种思考无时无刻不在进行。

傅雷父子家中交流，母亲在打毛衣

问：您可以谈谈《家书》对您的影响吗？

傅聪：凭良心说，《家书》我很少看，为什么？我不忍卒读啊！翻翻家书，我就会泪如雨下，就整天不能自持，整天若有所思，很难再工作下去。

可是《家书》里说的话，我从小也听爸爸经常说，我自己说出来的话，就像爸爸在《家书》里头说的，我写给他的信，就好像是他自己写的似的。所以《家书》里的话已经刻在我心里很深很深。特别是父亲的遗传，我现在一想起，眼泪就忍不住了！那里边真是一个大写的“人”字！父亲那么纯真、简朴、平凡，可他有真正的人的尊严。

对父亲，我记忆最深的是他受煎熬的心灵，他的孤独，内心的挣扎，与社会的不能和谐，理想和现实的冲突。出国前我在北京的时候，他曾经用诗一般的语言给我写信，像写忏悔录似的，写大自然怎么样冰封，小草怎么样在严寒折磨之下长出来，应该感谢上苍。可惜那些信都没有了，假如还在的话，可能是所有家信里最感人的！

我目睹父亲受苦受难，这也是我早熟的原因。我很早就看到人类灵魂的两极，人的灵魂里有多少又渺小又神圣、又恐怖又美好的东西啊！莎士比亚笔下的世界我很早就在家里看到了，哈姆莱特和李尔王的悲剧我也看到了——当然我这是举一个例子，井不是说我家里真的发生这样的事情，可是家里那种大波大浪我是从小跟它一起成长的。这些经历不是人人都有的，这些经历也更使我有了人生的信念。

1956年，傅雷夫妇与傅聪同游

我当年在父亲身边的时间很短，真正学到的东西其实很少，大部分都是后来自己学的。父亲开了一个头，给我指引了一条路。但如果你们认为我的一切都是从我爸爸那里学来的，那就把他看得太大，也看得太小了！他不过是中国几千年优秀传统文化一个非常突出的代表。

我觉得我离父亲对我的期望还有距离，有很多地方我没有做到，这是非常惭愧的！有些原因是天性上的，在一般生活小节上，他比我严谨很多。他的写字台永远是一尘不染，所有东西都摆得井井有条。他做人也是严谨的，朋友来信一定回，如果朋友信中有什么话令他有感触的话，他会洋洋洒洒像写一本书一样地回一封信。我就依不到这一点，能打个电话就不错了，要我写信就太辛苦了！我在国外几十年，尤其是父母过世之后，基本上不再写什么中文了！多苦啊，写一封信要花几天，要真是那样，我也不用练琴了，得放弃了！那样的话，真是愧对江东父老！所以在《傅雷家书》里看不到我的回信，因为我不愿意发表出来，我觉得那些东西太幼稚了！那个时候的我跟现在的我，虽然本质上没有什么区别，但是在深度和广度上有距离。

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