《颜心记》播出不达预期，宋轶出走半生，归来仍是“于曼丽”

《颜心记》已经扑到罗云熙的粉丝大破防。

不过无所谓，我们今天想聊聊的是宋轶，这个出走半生，手握《赘婿》、《长风渡》、《庆余年》几部大爆剧，却依然存在感弱到只能让人想起来“于曼丽”的女演员。

盲目沉迷古偶轻喜剧

看很多网友在归纳宋轶的问题，大部分观众认为问题出在宋轶没有大女主脸，撑不起主角。

另外她cp感薄弱，除了胡歌和白敬亭之外，她和其他男演员同框即割裂，没有火花，各演各的。

既然大部分观众认可，证明宋轶确实存在以上问题，但最主要的问题并不在于此。

宋轶最主要的问题在于：她沉迷古偶轻喜剧这条赛道，太久了。

无可否认，这几年古偶轻喜剧是主流，像《卿卿日常》《庆余年》《一念关山》《大奉打更人》等。

已播出的也好，待播的也好，或多或少都带点喜剧元素。

这种题材在预告片阶段很容易吸引观众眼球，成功挤入待爆行列，为日后的播出积累浓厚的观众基础。

它们也都不负众望，有底盘，播的都不错。

也许是《庆余年》让宋轶吃到轻喜剧的效果红利，才让她一而再选择了《赘婿》、《长风渡》和《颜心计》。

可是她忘了，喜剧本来就是小众赛道，在这条路上奔波久了，会被框的很死。

周星驰演了一辈子喜剧，他一出现就头顶喜剧大师的头衔，默认他的作品会很好笑。

贾玲说相声演小品录综艺拍喜剧电影，她“站在那里就让人想笑”，为了转型她付出了极大代价。

况且，这个世界上能有几个周星驰和贾玲这样的喜剧大师？

不能与时俱进，一直拿出引观众发笑的新鲜东西，演那么多轻喜剧到底对事业做了什么规划？

如果某天古偶轻喜剧的热潮过去了，宋轶想要扭转她在观众心目中的形象可就难了。

不断重复一种题材带来的禁锢，前有古灵精怪赵露思，后有种田女主田曦薇。

再说要论喜剧效果，二者也都比宋轶强。

像《庆余年》《赘婿》《长风渡》这三部作品，喜剧效果也基本不在宋轶身上，典型的剧抬人。

她的角色就算换成其他女演员，也能演出如此这般中规中矩的效果。

不信大家可以想一下，《庆余年》两部播完，从张若昀的范闲，郭麒麟的范思哲，到陈道明老师的庆帝，李小冉的长公主、二皇子、陈萍萍。

就连姨娘的的讨论热度都极高，可就是鲜少看见有人讨论范若若。

尤其是第二部，更少了。

在如此精彩的群像剧中销声匿迹，说是代表作可又没有可说的出口的优势，也难怪粉丝实绩表上大爆剧罗列了一堆，观众还是只认于曼丽。

一部错，部部错

上一个让网友觉得走错了赛道的女演员，是杨紫。

她俩情况都差不多，该走青衣的路子，非要往花旦上使劲。

好在杨紫爆了，就算后面转型困难，好歹风光个几年也算没有辜负自己。

宋轶这样高不成低不就，想演轻喜剧却又没有年轻小花的古灵精怪，夹在其中分外难受。

早在《赘婿》之后就该收手了，却又接二连三的接演了《长风渡》和《颜心计》。

其实宋轶也不是没有努力过，在这几部剧中间，她也出演了其他题材的影视剧，只可惜全都没有任何水花。

无奈，为了稳固人气和咖位，又回到了她的舒适区—在以男主为戏眼的古装轻喜剧中饰演女主。

这些作品，造型类似，人设没有出彩之处，除了收获能让粉丝吹嘘的数据，和换来了观众对她的审美疲劳，以及她演技的固化之外，什么好处都没有。

所谓口碑的消磨，莫过于此。

宋轶是有演技的，谈不上顶尖，但完成度较高的塑造人物并没问题。

只是她长了一张留白甚少的小尖脸，这让她在出演天真烂漫的少女角色时就显得格外出戏。

还记得看《风起洛阳》时，很多弹幕都猜测宋轶饰演的柳然是幕后大BOSS，不相信她如同角色人设那般恋爱脑和天真烂漫。

说白了，观众不相信她的角色，也是侧面放出了一种信号—演员本人和角色的不适配。

这种情况在《伪装者》的于曼丽时期可没有出现，那时候大家是认可她的演技，并且高度相信她所出演的人物的。

如果那时的宋轶能找到于曼丽真正受欢迎的原因，并且以此为基本，不断去拓宽戏路磨练演技，她所收获的应该远比现在要多。

只可惜，一部剧选错，后面就全错了。

放眼娱乐圈，没能规划好事业的不止宋轶自己。

很多人都是如此，只想红，只想快点红，只想广撒网多敛鱼，捞到一条大鱼就一门心思的往一个地方使劲，殊不知那有可能只是碰巧了。

不去总结经验归纳技巧，只等着鱼自己上钩，时间长了可不就饿死了？

对于宋轶来说，她还没有认识到自己的问题，毕竟《庆余年2》刚播完，她还在幻觉中没有醒来。

不过，《颜心记》的扑街已经苗头乍现，千篇一律的造型，不符合人物的长相气质和演技，让宋轶逐渐身陷囹圄。

看了一下她的待播剧，后面依然是一部古装，在《与晋长安》中饰演了一位英姿飒爽的女将军。

听上去比古灵精怪的轻喜剧靠谱，但与男主密切相关的剧名又隐约让人感到一丝不妙，不会又是个挂件女主吧？

宋轶难道真要在这条赛道上，一去不复返了吗？

发布于：上海